文怡的脸上没有哈哈笑的表情。但与她谈著谈著，却谈出一种适然来。原来哈哈笑不一定挂在面上，可以是从气质里散发的。

身为女性，在新作《徘徊在忧郁的恋曲》中以男性角度写爱情故事会否有难度呢？文怡认为并不困难。「可能因为已经习惯了饰演不同角色。」也对，文怡自去年开始扮作一只名叫海豚的猫──在专栏《海豚记事本》内以猫的角度写生活感受，今次用男性角度当然难不到她。

读开《海豚记事本》的你想必知道，海豚并非虚构，是真有其猫。专栏在教育城连载近一年，早聚集了一群爱猫之人、一群海豚的fans。到底最初为甚么猫眼看世界的写作构思呢？

「这专栏其实是想写一些关于生活和海豚的事情，如果用自己的角度去写，可能没有甚么特别，跟平常写的其它文章差不多。海豚其实颇有人性，例如牠会叫我起床、会撒娇，所以在构思的时候，我在想——牠会不会当自己是个人？牠到底是怎样看这个世界？灵机一动，便将自己代入牠，以牠的角度去写。生活虽然往往不断重复，但不代表没有东西可书，我的方法是捉紧生活中某个片段，然后『发大』来写，平日遇到甚么特别的事情和有趣的话题也可先储下来，留待日后再大书特书。」

怎样看现在的文学创作？「都商品化了，其实所有东西都商品化了，台湾的情况也是如此，但幸好即使是商品化，也有很出色的文学作品，如张大春、张曼娟等。香港的情况则不太乐观，只有流行读物，没有文学作品。读者的口味也很单一化。」

为何一直没有和出版社合作，情愿自行出版？「想有多一点自主，之前其实找过一间台湾出版社洽谈出版《徘徊在忧郁的恋曲》，但对方要求把六万多字的内容删减至二万多字；删减得那么严重，我倒不如重新写另一个故事算了。」

「现时出版业普遍很讲求故事和角色是否有selling point，而我写的东西通常是比较淡淡然的，与现今出版社所期望的很不同。况且，若签出版社，一年可能要出4-5本书来维持人气，这对我来说太吃力了。」文怡指出，有些出版社会指定作者的写作风格和路向，「编辑甚至会为作者拟定大纲，作者依著大纲来写便成了。若某种风格得到读者接受，出版社更会要求作者写一系列风格类似的作品──写作无非想随心所欲大书特书，如果这么多制肘，倒不如做编剧算了。」